河源旱地喷泉水幕电影是通过高压水泵和特制水幕发生器，将水自下而上，高速喷出，雾化后形成扇形"银幕"，由**放映机将特制的录影带投射在"银幕"上，形成水幕电影。

当观众在观摩电影时，扇形水幕与自然夜空融为一体，当人物出入画面时，好似人物腾起飞向天空或自天而降，产生一种虚无缥缈和梦幻的感觉，令人神往。水幕电影投影机由机械装置、控制支架、通讯口、软件、时间信号界面及DMX512接口组成。该投影机的发动机通过光学传感控制，精度高，其控制方法有三种:编程控制、直接控制和实用程序控制。水幕高达20余米，宽30-50米，各种VCD光盘或水幕**影片均可在水幕上播放，影视效果奇特、新颖并是的宣传工具，各种广场及阔旷的水面均可安装水幕电影。

水幕通常高达20余米，宽30-60米，水幕电影播放时的画面具有很强的立体感和空间感，人物似腾飞天空或自天而降，与自然夜空融为一体，产生一种虚无缥缈和梦幻的感觉，再配以激光图案，场面显宏大，气势磅礴。水幕电影适用于重大节日集会、大型广场、主题公园场所。
河源石雕喷泉施工 贺鑫 漂浮喷泉设备
在制作假山时往往需要使用到大量的假山石料，但是往往很多人在制作假山时使用假山石料会忽略了很多细节，今天就让小编给大家说下喷泉假山制作石料的使用四不可。(1)石不可乱。假山石料的品种和类别众多,石色、纹理各有特色,其质地的坚硬有所不同。如湖石与黄石无论从石材的本身,或堆叠的手法与艺术风格截然不同。湖石以玲珑宛转,流畅线条,石纹、石色,空透轻巧,立体留白来体现特有的造型美。黄石则是以纹理苍老古拙,楞角轮廓分明,层次交叉错落,块面直角组合,横叠平面,竖叠立面来表现一种风格浑厚雄伟的立体美。所以在同一类型的假山中,只能用一种假山石料,这样才能达到浑然一体的艺术效果。古人偶有用两种假山石混用大体都是以黄石做基脚,然后用湖石叠山,掺杂互用的实例并不多。现在苏州各园林中偶见两石混用的假山,多数是后来修改时形成的,一般都处在园内偏僻非主要观赏部位,如沧浪亭北部石包土假山、留园东园一角石林小院内的挡土假山、耦园花台等,都有湖石与黄石混叠之处,原因之一可能是为了处理叠山余石,节约石材所为。上述两种山石混叠的做法在现代假山制作中已不再出现。(2)纹不可乱。同一品种山石的纹理,有横直粗细、疏密隐显的不同,叠石时取相同或近似的纹理石放在一起,使其相互协调,石性一致,顺逆自然,反之则显颠倒杂乱。(3)块不可匀。叠石时有大有小,有高有低,有厚有薄,有面有形,交错叠合、大小相间使用,方显生动自然。布石匀称,缺少变化,则显呆板枯燥,呈闷石一堆。(4)缝不可多。叠石以大块为主,小块为辅,大块组合则缝隙少,小块多则缝隙多。叠拼山石务求简练,刹、垫少,则缝隙也少。切不可粗制滥叠,多刹、多垫、多镶则缝隙亦多。一此依赖细致的镶石、拼接和勾缝来完成山体造型的叠石方法,人工痕迹较多,不足为训。1930年，德国发明家奥托皮特先生初次提出喷泉的概念。起初，他只在百货商店和餐馆建了小喷泉。经过多年的发展，广场音乐喷泉的设计和施工已经变得越来越庞大和复杂。奥托皮特先生12岁的时候就跟随设计和建造喷泉。1952年夏天，在西柏林的一个工业展览会上，一个美国人看到了一个广场音乐喷泉的表演，并把它带回了纽约广播音乐厅。1953年1月15日，广场音乐喷泉在美国演出，有150多**观看。现在，奥托皮特先生继续改进他的广场音乐喷泉，并将其推广到世界各地。多年的改进大大降低了建造和维护的成本。计算机已经用于广场音乐喷泉中，使它们的表演越来越复杂和美丽。 ? ? ? 形成特点 ? ? ? 广场音乐喷泉是在程序控制喷泉的基础上添加的音乐控制系统。通过对音频和MIDI信号的识别，计算机对信号进行处理，然后输出到控制系统，使喷泉的形状和光的变化与音乐同步，从而实现喷泉水型、光色变化和音乐情绪的结合，使喷泉观赏表演生动有内涵，体现了水的艺术。 ? ? ? 音乐喷泉：它可以随着音乐的波动而改变。用户可以在编辑界面中编写他们喜欢的音乐程序。播放系统可以实现音乐、水、灯光气氛的统一，播放的同步。 ? ? ? 广场音乐喷泉由于耗电大、开启时间长，会缺乏新鲜感，白天喷泉灯开启效果不好。音乐喷泉在一日中长时间不能演奏。因此，广场音乐喷泉的设计除了具有水景效果外，还可以通过几种不同的方式自动控制： ? ? ? 1.手动控制：通常只打开一些水景，形成固定组合的形状，动态喷泉与周围静广场、建筑形成水景； ? ? ? 2.程序控制：广场音乐喷泉还可以设计程序控制，使喷泉的形状有规律地改变。 ? ? ? 3.实时语音控制：通过任意音乐控制音乐睡醒的波动，适合现场表演。 ? ? ? 4.预编程控制：将精心挑选的美丽古典音乐所表现的情感和意境与每种水形、灯光、音乐相结合，使只能听到的音乐旋律在视觉形象中得到反映，让人们看到跳动的音符。